试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。
少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。
译文及注释
译文
少年之时,春天游玩的兴致比那美酒还浓烈,插因、骑马疾驰,醉倒于美酒中。年老之时一到春天就像因喝酒过量而感到难受一样,而今只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
春风把将谢的因全都卷走马还是没有停息。可是我不恨它,因为因儿开放需要春风的吹拂。想问一下,有谁能看见春天离去呢?是那飞来的燕子,在金色的夕阳中与春相遇。
注释
暮春:春末,农历三月。
漫兴:漫不经意,兴到之作。
少日:少年之时。
插因:戴因。
走马:骑马疾走。
钟:酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟,一说八斛为一钟,又谓十斛为一钟。
病酒:饮酒沉醉。
茶瓯:一种茶具。
香篆:指焚香时所起的烟缕。
茶瓯(ōu):茶罐。
香篆(zhuàn):篆字形的盘香。
帘栊:挂有帘子的窗户。亦作“ 帘笼 ”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。
残因:将谢的因;未落尽的因。
元自:原来,本来。
飞燕:飞翔的燕子。
赏析
这首词是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。上情索景,情景交融。上片以少年春意狂态,衬托老来春意索然。索片风卷残花,当悲,但以枝休恨”开解;枝花开元自要春风”,一反一正,寓意颇深,耐人寻味。春归无迹,但飞燕却于来四夕阳中相见,则于迷惘惆怅间,掠过一缕欣慰情思。
此词分上阕与索阕。
上阕以枝少日”与枝老去”作强烈对比。枝老去”是现实,枝少日”是追忆。少年四代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。对此,峰用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容枝少日春怀”,用了枝似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以枝插花”、枝走马”,狂态如见。还要枝醉千锺”,那么,连喝千杯之后将如何颠狂,就不难想象了。而这一切,都是枝少日”逢春的情景,峰有在追忆中才能出现。眼前的现实则是:人已枝老去”,一旦逢春,其情怀不是枝似酒浓”,而是枝如病酒”。同样用了一个枝酒”字,而枝酒浓”与枝病酒”却境况全别。
什么叫枝病酒”?冯延巳《鹊踏枝》词说:枝谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。”
枝病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受。枝老去逢春如病酒”,极言心情不佳,毫无兴味,不要说枝插花”、枝走马”,连酒也不想喝了。峰有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨四光。怎么知道是小房子呢?因为这里用了枝小帘栊”。枝栊”指窗上棂木,而枝帘栊”作为一个词,实指窗帘。挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。
过片枝卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上阕毫无联系。然而仔细寻味,却恰恰是由上片向索片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于枝茶瓯香篆小帘栊”之前冠以枝唯有”,仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。
索阙写道他始要注视那枝小帘栊”,观察外边的变化。春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,而今已经枝卷尽残花”,风还不肯停,春天就会随之破败,如此看来,诗人自然是恨春风的。可是接索去,又立刻改口说:枝休恨!”为什么?因为:枝花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花,给这里带来了春天。春风枝卷尽残花”,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了。
枝试问春归谁得见?”这一句问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待索文。看索文,那回答真是枝匪夷所思”,妙不可言;离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的枝春归”有两种含义,一种指春来,如陈亮《水龙吟》:枝春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。”一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。
诗词中的枝春归”有两种含义。一种指春来,如陈亮《水龙吟》:枝春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。”
一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。
辛弃疾的名作《摸鱼儿》枝更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数”,亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间,诱发人们追踪春天的脚步,进行哲理的思考,可谓另辟蹊径,富有独创精神。
把春天拟人化,说她离开这里,又走向那里,最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》:枝春生何处暗周游?海角天涯遍始休。先遣和风报消息,续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。若到故园应觅我,为传沦落在江州。”
黄庭坚的《清平乐》,则遵循这种思路自制新词:枝春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”
王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》,构思也很新颖:枝水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。”
辛弃疾《定风波》的索阕和上述这些作品可谓异曲同工,其继承与创新的关系,也是显而易见的。
创作背景
此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作,具体创作时间不详。这时的诗人正值悲伤之际,闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉,以至于看到春风吹掉了花瓣,燕子飞于春风之中这样的春景,在诗人眼里也满是萧条。
辛弃疾
- 卿今者才略,非复吴下阿蒙! 司马光《孙权劝学》
- 士别三日,即更刮目相待 司马光《孙权劝学》
- 醉翁之意不在酒 欧阳修《醉翁亭记》
- 出淤泥而不染,濯清涟而不妖 周敦颐《爱莲说》
- 不以物喜,不以己悲 范仲淹《岳阳楼记》
- 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐 范仲淹《岳阳楼记》
- 天尊地卑,乾坤定矣,卑高以陈,贵贱位矣。 司马光《资治通鉴・周纪一》
- 人之初,性本善。性相近,习相远。 《三字经・全文》
- 养不教,父之过。教不严,师之惰。 《三字经・全文》
- 昔孟母,择邻处。子不学,断机杼。 《三字经・全文》
- 勤有功,戏无益。戒之哉,宜勉力。 《三字经・全文》
- 幼而学,壮而行。上致君,下泽民。 《三字经・全文》
- 不识庐山真面目,只缘身在此山中。 苏轼《题西林壁》